Firefox开了十几个页面，很多页面是看了一半，又不舍的关掉，想一会儿再看？就这样艳阳变成了西照。

 其中有一页是讲王军的《采访本上的城市》，70大米，乖乖的物价疯涨。等我把《城记》看完再说吧。新城和老城，“它们同时存在，又形成一种压迫和对抗的关系”，据说是这样的。但有时候会想，说这样句子的人，大概并不知道或者早就忘了住在旧房子里的滋味。能经历沧桑的，才有机会成为废墟，但现在太多想成为废墟的，并不一定有成为废墟的资格。还有一页是《和我们的女儿谈话》，不知何时看。

 回来吧，一起看《The Closer》，《Burn Notice》，《Weed》和《Entourage》，后面两个你没跟，慢慢追上来吧。当然，我更最期待《Californication》，它像恶之花。

有很多想法，有很多可能性，它们在脑袋里跑来跑去，像空中逃避电蚊拍的蚊子。叮，不是饿死鬼，不叮，是无作为。

《It's beautiful day》，《Made in heaven》当年在LZ雁滩楼上听的歌。那个冬天不冷，楼下小卖部喇叭洪亮，催人烦躁，近处远处都是楼顶。你站在高处，没有快乐，像个风干的标本。不要这样了，《Let me live》还是很温暖。

一个人的时候，想找人吃饭，在烟酒中藐视时间，但更多的时候会懒，手机塞包里下楼上车，到北街吃一碗干拌面，松松垮垮回家，洗澡变成一滩烂泥。北京再大，也只是可能性，脚步没有走到，它就是两亩三分地。美是主观的，我是唯心的，道理一样。

 毛毛哟，有帅锅很想你。

买一盒八喜，妈妈拿给毛毛吃。
这是什么呢？
八喜啊。
八喜是什么呢？是爸爸洗的吗？
……

每天早晨出门，毛毛都要说：再见，要注意安全哟。
每天傍晚回家，毛毛都要说：爸爸是个大帅哥。哈哈，这话听的那叫一个美哟。

晚上，毛毛满屋子喊大家：吃饭啦，吃饭啦。这个好吃，这个不好吃。

毛毛开始自己编故事，有时候坐在床上，跟黑人天线宝宝迪西能聊好一阵子。

你要回兰州了，爸爸想你了怎么办。

昨天毛毛两周岁了。早上带她去和平里中国照相馆照相，照了单人照和家庭照。明年还是去王府井那边照。黑白底片更有质感一些。
前天一家人带着毛毛去海洋馆，时间安排得不太好，毛毛常常闹情绪，我没忍住吼过她几次，想想心里很歉疚，暗自后悔。所以昨天非常耐心，可能还是不够，但以后会继续努力。
我们被周遭逼得越来越毛躁，小毛毛以后肯定也要领会这些，但希望越晚越好，我和妈妈会用所有的力量，让你快乐。
给毛毛买了小蛋糕，点了两根小蜡烛，她自己会哼生日快乐歌，喜欢鼓掌微笑，蛋糕也吃了不少。中间有一会儿，我捏着她的小手，差点流了泪。
两周岁了，毛毛长成个机灵的小姑娘，我和妈妈都好开心，再辛苦也值得吧。

上一篇文章写完，不知道为什么就不想再写了。现在，为什么又要开始敲键盘了。You tell me
老婆说昨天瓢泼大雨，还有冰雹，就几分钟的事情。生命有时候就是瞬间的事情，这段时间更是感同身受。我不知道下雨了，办公室窗帘深重，只知道天色昏暗，下班回家看到地面水痕，还以为小区下水管爆裂。不是，是下雨了。
每年六月都有雨，都会有雨，都要有雨，就让我们更加唯心一些。有个朋友3号生日，忘了发短信。
已经过去了，剩下的没有形状。这种时候，至少听一遍尹吴。

早晨车上听歌，郑钧工体演唱会，当时和朋友一起去了现场，《门》的前奏周围的人都没听出来，我记得MV里血红色的水钻进下水道的画面，听啊听，就到《天下没有不散的筵席》了。听郑钧就只到这张专辑，每段旋律每句歌词都曾了然，而后来那些听过一遍没有再听。我怀念在楼道里乱吼《赤裸裸》，有个师兄冲上来，问哪呢哪呢，以为楼下有漂亮女生经过。到了塑料玫瑰花，已经没有青春，没有力量，只有时间烧掉的无力，我们还是回到从前吧。车还没长虹桥，听听许巍，一样的乏力，仔细想想，我只喜欢过他的第一张专辑。后来，和再后来，越来越软趴趴，是催人入睡的安定片，那请把摇滚这两个字交出来，去跟文艺中青年纠缠，志同道合的唧唧歪歪们。


如果我走了，你会像马达一样去找我吗？
会。
会一直找吗？
会。
会一直找到死吗？
会。
你撒谎。—《苏州河》
再来一点，至少应该是你丫撒谎。

哥哥，你上次交给我的文章我还珍藏在黑皮包里，和所有重要的证件放在一起，偶尔拿出来看一下。

生命里总有一些东西，你找了许多次没找到，渐渐就消失了，突然它又从某个地方涌出来，那种等待已经被时间打磨得沉重了，它给我的不是激动，而是一种宿命。我们都已经到了这个年纪，看了一些事，听了一些事，经历了一些事，既然来了，就坐吧。很简单不是吗，我没有你那时的激动，但也许这样也好吧。

所谓被禁产生的猎奇从来都不能成为出发点，我不追捧勇气不追捧反叛不追捧知识分子情怀，我只关心它能不能打动我。记得当年你在宿舍里给我讲过赤子之心，这么多年以后，它还是我进行判断的标准。我们来说说这个片子吧，不知道你会不会看到这篇文章，就当你会看到吧。

首先要说，它是这么多年以来最有欧洲气质的国产电影，表演极为细腻，音乐也非常好，能让我回忆起从前上学观影时那种场。对我而言，它是真诚的，能打动我，尽管它的叙事松散，节奏不算太好。

从图们到北京到武汉到重庆，余红的成长轨迹基本是完整的。她是用身体来丈量和探测他人以及这个世界吗？如果是，这比性解放的解读要深远许多。青春期，和晓军野地里的慌乱和短促，大学时期自然成熟，甚至开始对追求肉体的放荡，她在自己的痛苦里挣扎，周伟是她抓着不肯放的稻草，但周伟却不愿意只被一个人抓住，这时她像一个有勇气的诗人，但是被矛盾吞掉了。为什么大学里要有那么多的做爱场次，没想通，有几处并没有推动剧情的功能，相比之下《色戒》那些做爱戏，真是场场有功能，有层次感，不浪费胶片。和画家偷欢的激情，体位变了，这应该隐含着什么，在现实的雨里她被车撞倒，像一个隐喻，讥讽着龟缩的男性。余红对吴刚的补偿，尽管是在厕所，用站立的姿势，也没有表现任何快感，但它应该是符合主流道德观的，而且我愿意相信它的真诚，她在引导男性上升。后来，时间就流得很快了，视野也更多地集中在柏林，二者并不是平行的。我觉得这里的叙事的视角出了问题，乱了，可以接受，但有点别扭，虽然它是为后来余红和郭伟见面服务的，但这时电影不是余红的了，像是李缇的或者周伟的。最后必然要见面，余红从宾馆抽身而出，她和他都需要时间了，假设周伟继续等她，肯定还是无穷的犹豫。

我愿意把它看成一部女人的情感史诗，而不是性解放，那种细腻的情感，也不是解放这个字眼可以解释的。我喜欢他们在湖面泛舟的场景，那种油画般的色泽，清冷又不乏暖意，这种感觉和《苏州河》的刻意是绝对不同的。还有，余红在游泳池躺下的场景，春天的杨花飘过，它能划透时间这层薄膜，让人感觉气息真的在一丝丝耗尽，她独自说，我只想生活得强烈一些。哥哥，你仔细回忆一下，最近还看过这么细致的、但又丝毫不做作的场景吗？至少我在国产电影里没有看过，现在太多浮光掠影、太多矫揉造作，浑身上下流淌着一个假字。

我的IPOD一直存着《氧气》这首歌，是郝蕾在《恋爱的犀牛》里唱着，一会儿我把歌词贴在后面，廖一梅的词，张广天的曲。平时下班回家的路上，如果车在朝阳北路上，如果速度够快，我就会听它，有一种飞的幻觉。它原名是《做爱》。没有预料到它竟然会在这里出现，也没想到它竟然出现得那么好，眼泪差点就掉出来了。是高潮吗？是情绪的高潮，然后就是那个至今还会在心头荡漾的事件，它是历史车行中的一个站台，只是列车在这个站台停靠的时间很长，长到让人喘不过气。斯坦尼康造就的慌乱，纪录片片段的参与，让它第一次密集地出现了，相比之下《蓝宇》的擦边球简单得太多了。

那段影像当然有爆发点，但我们早就在纪录片里看过了，现在给我的感觉是很压抑，后来美国电影《坏小子》里出现过一张漫画，它变成一个朝天的阳具，世代已经变了。我们都未曾在那个场合出现，我们的精神也许向往过在那里出现，但我并不敢确定，如果历史真的有如果，我会投身广场还是隐身阁楼。在现场和不在现场，是不一样的，还有很多集体无意识，我不知道。但我能肯定另外一点，我会绝望。影片最震撼我的场景，其实是大学生学军，周伟和陈军坐在大公交最后一排，你看那车多多像以前的22路，他们眼神绝望，没有方向，车外黄沙弥漫，没有远景。还有之前陈军摔酒瓶子，痛哭，这种感觉是贯穿到以后的，我想我不会忘记，这部影片留给我的最深的印象。

我不喜欢周伟这个角色，因为我们像他，你说他是自我放逐吗，我觉得也不像。李缇才是，我喜欢这个角色，她那么真实。她面带笑容翻身下楼，从她和若谷周伟走上天台的时候我预料到了，这种知道让我很痛苦，也许真正在追求自由的是她，但情感和道德从来都不是自由的，她有自己的法则，过不了自己那一关，所以她才死。鸽子呼啦啦飞过，它们惊了。

青春已死，进入九十年代那种凋零感，整体来说有点太零碎，可能是之前的线性叙事突然被割裂让我措手不及，也可能是观影感受随着影片标识年代的变化而变化，慢慢生出一种排斥，是时长的关系还是心理的关系，不清楚，只是不愿意再接受它们，因为它不能再产生多少震撼了，除了李缇的死。

这样说一部电影，简单了。写这些的时候，还想起以前我们去小酒馆喝小二，看见有人喝醉在德内大街马路中间指挥不存在的交通，说很像《离婚了就别来找我》里的李保田，后来踩着雪回宿舍，路上我们乱吼的就是《Don't Break My Heart》。


氧气

对我笑吧，笑吧，就像你我初次见面， 　　
对我说吧，说吧，即使誓言明天就变， 　　
享用我吧，现在，人生如此飘忽不定， 　　
想起我吧，将来，在你变老的那一年。 　　　　 　　

过去岁月都会过去，有你最后带我离去， 　　
过去岁月总会过去，有你最后带我离去。 　　　　 　　

所有的光芒都向我涌来， 　　
所有的氧气都被我吸光， 　　
所有的物体都失去重量， 　　
我的爱情走到了所有路的尽头。